Хорошее название для первого поста по сериалу)) Это, кажется, второй раз, когда у нас в кино показывают фильм на английском с субтитрами (а первый был "День Доктора" ) В этот раз я решил сходить. Ради Капальди, ну и вообще - поддержать хорошее дело. Мнение нефаната - хорошо. Сюжет порадовал тем, что все линии били в одну цель - и динозавр, и роботы, и вуаль леди-ящер. "А зачем ты носишь этот костюм человека?" (с) Развить банальную смену актера не просто в мифологию, а в целую философию - это очень круто. Впрочем, за 50 лет вполне возможно. Порадовали отсылки к Терминатору (неслучайно, наверное, - ему ж 30 лет в этом году). Неожиданная шотландская тема, вплоть до бровей)) Я не ожидал, что в Докторе есть место политике. И еще местами был прям Шерлок, причем с Ватсоном, причем счастливы вместе
А еще у меня тут начало третьего сезона сами-знаете-чего, Гидра и закрывающиеся двери - свой контекст, ага И ящерица действительно сильно похожа на зеленую ведьму Запада, так что весь выход из Тардиса для меня - еще и отсылка к Once Upon A Time)
Начало было познавательное, но мне показалось, что как-то грубовато по отношению к предшественникам. Хотя это ж британцы - наверное, это они любя.
Вот теперь совсем Паланик. "Есть только один я", угу. Я наконец-то просек фишку с собаками, грамотно сделали. Сцена с револьвером крутая, и развязку ее я не ожидал, хотя все к этому шло. И вообще я никак не пойму: у Карверов кто-то вознесся (не считая его любовницы), или все они просто за компанию с остальным человечеством слетели с катушек?
Узнал об этом фильме из-за Клеа Дювалл, но там вообще праздник: кто не из Лоста, тот из Грани или из чего-то еще. У Эмерсона всего пара сцен, но он крут. Джексон молодой, забавный и хороший. Актриса, игравшая мать Оливии, тоже впечатлила. Бушеми опять же. Прекрасный каст. Саму историю, конечно, делает то, что на реальных событиях, но в паре мест были довольно неожиданные повороты. И идея интересная - реконструкция не самого события, а поездки театральной труппы, которая решила сделать такой спектакль-репортаж. И даже больше - это экранизация получившейся пьесы, как я понял. Такой "Синекдоха, Ларами", если задуматься. Но несмотря на все это кино получилось живое. Живые, разные люди - не уроды, не святые. И живой город. Laramie sparkles, doesn’t it? Спасибо Бушеми - напомнил, как я люблю эту музыку.
Мечтаем мы о завтра, а завтра не приходит. Мечтаем мы о славе... Нужна ли нам она? В мечтах о новом дне рассвет не замечаем. В сражении – покорно отступаем, Когда так важно биться до конца. И до сих пор мы спим.
Услышим зов, но обойдем вниманьем, Все мысли в будущем, которое – лишь план. Желая мудрости, глаза мы закрываем, К Спасителю молитвы обращаем, Когда спастись самим дано всем нам. И до сих пор мы спим.
И до сих пор мечтаем. И до сих пор на Бога уповаем. И до сих пор страшит нас этот мир. И до сих пор – мы спим. Картина Гаса Ван Сента, стих Питера Уира (один из первых моих переводов), песня Вана Моррисона. Остальное - Робина Уильямса.
Пару недель назад неожиданно получился тематический кино-уикэнд. В субботу я решил посмотреть "Кеса", который валялся на винте еще со второй поездки в Лондон (там тогда была ретроспектива Кена Лоуча, на которую я не попал, но афиша - как раз с кадром из "Кеса" - запомнилась). Тут то и выяснилось, что на винте он валяется, а вот на проигрывателе нет. Копировать было лень, поэтому я запустил другой фильм примерно на ту же тему - "400 ударов" Трюффо. А "Кеса" посмотрел уже в воскресенье.
Два знаменитых фильма известных режиссеров. 1959 и 1969. Шумный черно-белый Париж и сонный цветной Барнсли, шахтерский городок на живописном севере Англии. Два подростка, каждый по-своему трудный. Две семьи и два общества, которым в лучшем случае на них наплевать. Но нам не всегда выпадает лучший случай. И Антуан будет, прогуливая уроки, бесцельно слоняться с другом по городу, а Билли - тренировать сокола, своего единственного друга. На них будут орать в полной уверенности, что "с ними все ясно", и они будут молчать. А когда найдется кто-то, кто их все же спросит - случатся два удивительных монолога, сердце каждого фильма. Просто ничуть не меньше, чем молоко, детям нужен горизонт. Что-то большое, далекое, но достижимое. Украсть молоко - просто, а вот добыть себе горизонт, хотя бы кусочек, если взрослые его закрывают, - гораздо сложнее.
Самое ужасное в том, что начало эпизода шокирует гораздо больше, чем кульминация линии с агентом ФБР, хотя вот где действительно ад. Почему так?
читать дальшеПотому что это лишь проговаривается (хотя ведь уже показывали в одном из предыдущих эпизодов)? Потому что не шайка народных мстителей, а законные представители власти? Потому что буднично и безэмоционально? Потому что система? Почему отдельные случайные извращения всегда вызывают бурю протеста (и личного, и общественного - ну, не в этом случае, а вообще), а с системой, которая делает такое ИЗО ДНЯ В ДЕНЬ, молча соглашаются?
Ну что, полсезона (если не сериала) позади, можно делать первые выводы. Странный сериал, да, можно сказать, что и скучный, но атмосфера меня лично завораживает. Интриги почти нет, клифхэнгеров нет, каждая серия - просто кусочек из жизни, и между этими кусочками проходит по несколько недель. Он в общем про то, как 100% людей разом столкнулись с необъяснимым. С чудом, если хотите. То есть, мы такие атом рассмотрели, в космос слетали, черные дыры предсказали и пребываем в уверенности, что понимаем этот мир. Ну да, неизвестно, что там после смерти, или как Вселенная создалась, но это как бы за рамками повседневного опыта, и пусть. А тут - бац! - и мир вновь загадка. И это коснулось каждого. Ученые в растерянности, мировые религии тоже не сходятся во мнениях. Логика и здравый смысл буксуют, и медленно, но верно начинается массовый психоз, в своем роде ментальный откат в Средневековье: новые культы и т.п. И совсем не важно, что случилось на самом деле, и какая секта права. Важно тупо не сойти с ума. Или не остаться единственным здравомыслящим-знающим-что-делать д'артаньяном среди дебилов с промытыми мозгами.
Посвящается всем персонажам (здесь вообще-то можно поставить точку), которые раз за разом уходят от края пропасти на максимально возможное расстояние, чтобы потом рвануть к ней со всех ног.
"Через год в Англии закончится викторианская эпоха. Зато никто не знает, когда же придет конец жесточайшей войне миров. Боевые треножники марсиан наступают на Лондон, и лишь под захолустным Молдоном атака пришельцев захлебывается чудесным образом. Кто способен расследовать чудо? Ну конечно же, великий сыщик Шерлок Холмс!" еще про книгу
На самом деле писатели хорошие. Наверное, будет интеллигентная литературная игра. А, может, и книга в книге, так как будет и параллельный сюжет про современного писателя.
На пляже находят труп мужчины. По горячим следам опознать его не удается, а причиной смерти объявляют несчастный случай (подавился бутербродом). Через пару лет совершенно случайно личность удается установить - тут-то все и... заканчивается. Как сформулировали рассказчики - главред и репортер местной газеты - никакой истории и нет. Есть набор фактов, совершенно нестыкующихся между собой, и безграничный простор для фантазии. Ну и мимолетное, но очень сильное ощущение, что мы ничего не знаем и никогда не узнаем. Не про этого парня, а вообще - про мир. Подобные эмоции у меня в свое время вызвал "Пикник у Висячей Скалы". Глянуть что-ли Haven, который тихой сапой продлили на пятый сезон аж из 26 серий?
Сдается мне, Линделоф прочитал "Парня из Колорадо" в 2005-м и взял концепцию на вооружение. Потому что эта короткая повесть - манифест приема "тайна лучше любого объяснения". Кинг даже посчитал нужным дать оправдательное послесловие, каждую фраза которого - находка для Дарлтонов:
читать дальшеI don't want to belabor the point, but before I leave you, I ask you to consider the fact that we live in a web of mystery, and have simply gotten so used to the fact that we have crossed out the word and replaced it with one we like better, that one being reality. Where do we come from? Where were we before we were here? Don't know. Where are we going? Don't know. A lot of churches have what they assure us are the answers, but most of us have a sneaking suspicion all that might be a con-job laid down to fill the collection plates. In the meantime, we're in a kind of compulsory dodgeball game as we free-fall from Wherever to Ain't Got A Clue. Sometimes bombs go off and sometimes the planes land okay and sometimes the blood tests come back clean and sometimes the biopsies come back positive. Most times the bad telephone call doesn't come in the middle of the night but sometimes it does, and either way we know we're going to drive pedal-to-the-metal into the mystery eventually.
It's crazy to be able to live with that and stay sane, but it's also beautiful. I write to find out what I think, and what I found out writing The Colorado Kid was that maybe — I just say maybe — it's the beauty of the mystery that allows us to live sane as we pilot our fragile bodies through this demolition-derby world. We always want to reach for the lights in the sky, and we always want to know where the Colorado Kid (the world is full of Colorado Kids) came from. Wanting might be better than knowing. I don't say that for sure; I only suggest it. But if you tell me I fell down on the job and didn't tell all of this story there was to tell, I say you're all wrong.
On that I am sure.
PS Спустя почти 10 лет после выхода повесть наконец-то переведена при моем посильном содействии. Обещают, что выйдет осенью.
— You see that toothy son of a bitch, you aim and squeeze, got it? — Got it.
Второй пошел. Конечно, Зейтук и все такое, но флэшбэк Майла реально смотрится тяжко в свете дальнейших событий. Вот сделал бы он все это, если бы сын тогда остался с ним? Если бы в их отношениях не было такого надрыва? Не знаю. Вероятность была бы меньше, мне кажется.
Тут в контакте лайкнули мой давно забытый стишок по игре Sublustrum. Такой привет из тех времен, когда я бывало играл в странные игрушки, в основном квесты. Этот - совершенно особый случай. Игра сделана ребятами из Питера. Путешествие по обломкам подсознания умирающего человека (задолго до Inception), с кучей интерпретаций происходящего и нереальной музыкой. Короче, искусство.
рубрика "стихи фикрайтера"Эхо несказанных слов ветер разносит по парку, След от несделанных дел время заносит песком. Листья засохших осин ветер сгребает в охапку, Снег, не примятый никем, медленно падает вверх...
Множество умных людей ищут секрет мирозданья – Ищут отмычку к замку, что запирает вчера. Может быть, каждый из них страшится нести наказанье, Может быть, в каждом "вчера" заперта чья-то душа.
А кто-то сказал, выбираем мы все варианты, И если остался твой брат в темнице из снов, Знай - в мире ином он не стал твоим арестантом, И тянутся на снегу две цепочки следов.
Думать вот так было бы очень приятно, Только боюсь, что, столкнувшись с моим двойником, Я не узнаю его – того, кто сумел спасти брата, И не рискну расспросить о его темнице с замком.
для истории - мой канон. спойлеры, бред Я исходил из того, что Сублюструм (Мерцающий мир) – подсознание Профессора. Или психика в целом, включая сознание. Сильная привязка мира к жизни Профессора, особенно на третьем уровне – тому подтверждение. (Кстати, первая зацепка – почему Писатель попадает в подсознание своего брата? По идее, воспользовавшись капсулой, он должен был оказаться в своем собственном сублюструме). В любом случае, этот мир находится «в голове» Профессора и физически представляет собой нервные импульсы в мозге. Как эти импульсы могут влиять на объективную реальность (в плане транформаций пространства-времени), я решительно не представляю. Поэтому считаю, что Профессор не мог ничего изменить в реальном мире. В том числе не мог «воскресить» брата.
Однако в дневнике Профессор пишет, что изменения, сделанные им в сублюструме, отражаются в реальности. Наконец, факт существования главного героя игры (хотя бы в форме cogito ergo sum) тоже отрицать нельзя. Из этого следует единственно возможный вывод – Писатель существует только в Мерцающем мире. Первый уровень, как уже здесь писали, также не принадлежит реальному миру. Вероятно, это сознание Профессора – отражение реальности, та область пространства-времени, которую он наблюдал на протяжении своей жизни. Воспоминания, представления, образы людей. Первый уровень воспроизводит реальность в той мере, в какой ее представляет себе Профессор. И при этом может отклоняться от реальности достаточно далеко по его воле (чтобы «исправить» прошлое, достаточно создать себе новые воспоминания). Получается, что Профессор вошел в сублюструм лишь раз (или мог возвращаться в реальность, пока первый раз не изменил прошлое), после чего возвращался лишь на первый уровень, где сделанные исправления сохранялись. Реально в капсуле он мог находиться лишь несколько минут – в сублюструме времени и пространства не существует вообще.
С помощью ключа времени Профессор возвращается в детство и успевает спасти брата. Таким образом он создает мир, где брат не погиб – меняет первый уровень, создавая заново воспоминания о своей жизни (скорее всего, бессознательно), быть может даже проживая ее заново. При этом он по сути придумывает и целую жизнь своему брату – в сознании Профессора не просто отражается образ человека из реального мира, а создается совершенно новый человек. Самостоятельная личность. (Физически это, возможно, было расщепление сознания – я не специалист, что-то вроде «Помутнения» Дика или фильма «Идентификация»). Может быть, это и послужило причиной смерти Профессора на уровне сознания – его личность начинает вытесняться личностью Писателя. Судя по дневнику, он начинает догадываться, что происходит что-то странное. Написав письмо брату, он умирает на первом уровне – очевидно, это начало разрушения психики Профессора. (Постепенно, разрушение сублюструма проходит все глубже – «фрагменты» на втором уровне, приближающаяся песчаная буря на третьем, обвал на четвертом).
«Получив» письмо (информацию от второй половины сознания), Писатель «оказывается» в доме Профессора. Так начинается его путешествие по их общему с братом подсознанию. Никому не показалось странным, что писателю удается запустить такой сложный агрегат, приготовить настой, разобраться с электрическими цепями? Просто какая-то часть его «Я» это все уже знала. Меня так же очень смутили механический эмбрион и механические же цветы с арфой. Если до этого (особенно в пустыне) весь мир явно был «сотворен» из жизни Профессора, то происхождение этих элементов было непонятным. Сейчас мне кажется, что эти образы символизируют бессознательное знание героя о своем искусственном, машинном происхождении. Ведь первопричиной его появления был органофон – отсюда плод железного цветка или музыка (душа), рожденная огромным, сложным механизмом.
Финальный аккорд – возвращение к исходной точке, к началу всей истории. Писатель находит брата и вспоминает, что умер еще ребенком. Профессор (от которого осталась лишь тень) понимает, что так и не смог его спасти. В дневнике Профессор писал о том, что есть очень слабый шанс вернуться в реальность. Упоминал, что не переносит белого света, но затем по телефону попросил брата идти на свет. Сам Профессор не мог признать, что его новая жизнь – всего лишь иллюзия. Но смог указать путь своему альтер-эго. Белый свет – это то заснеженное утро, встреча с самим собой, горькая правда о том, что он ничего не изменил, а только видел прекрасный сон. И, быть может, возможность проснуться?
спасибо RoofDancer, это явно лучше моего диплома хд
вот, чего мне не хватало в жизни. этой книжки. каюсь, первую часть я, как и большинство, наверное, люблю больше, ибо КИНГ ДЕТИ ШЕСТИДЕСЯТЫЕ ОСТАНЬСЯ СО МНОЙ для меня это оказалось историей о том, как быстро течет время, но в какой-то момент ты всегда возвращаешься в детство, в тот самый момент, когда что-то изменило твою судьбу до неузнаваемости. будь это книга, первая любовь, человек, драка, трусость или же благородный поступок. и как важно сохранить то хорошее, что было. а оно ведь былоооо! в общем, я хочу еще. да-с. любимых героев, кстати, у меня не было, что удивительно! никто не раздражал, никто особо не восхищал. просто все было правильно и душевно
читать дальше- Книга должна быть как неисследованные земли. Приступай к ней без карты. Исследуй ее и составь собственную карту. - А если она мне не понравится? Тед пожал плечами. - Тогда не дочитывай ее. Книга - как насос. Он ничего не выдаст, если прежде ты не зарядишь его. Заряжаешь насос собственной водой, качаешь ручку, тратя собственную силу. И поступаешь так, ожидая, что получишь больше, чем отдал.., со временем. Понимаешь?
Ему иногда казалось, что, имей мир хороший сюжет, он был бы куда более приятным местом.
Каждое письмо было точно еще один хриплый вздох любимого человека, чья смерть кажется неотвратимо близкой. Еще один вздох.
Сердца же очень крепки. Чаще всего они не разбиваются. Чаще всего они только чуть проминаются.
Сначала мне все время туманило глаза, и я то и дело их вытирал. Потом включил радио, и музыка принесла облегчение. Музыка всегда помогает. Сейчас мне за пятьдесят, а музыка все еще помогает. Сказочное безотказное средство.
Через какое-то время хочется сказать Богу: а послушай, Большой Парень, брось-ка! Вырастая, утрачиваешь невинность, это, как знают все, в порядке вещей, но неужели надо утрачивать и надежду? Что толку целовать девочку в кабинке Колеса Обозрения, когда тебе одиннадцать, если тебе одиннадцать лет спустя предстоит развернуть газету и узнать, что она сгорела в трущобном домишке в трущобном тупике? Что толку помнить ее прекрасные испуганные глаза или то, как солнце просвечивало в ее волосах?
Наверное, войны по-настоящему кончаются именно так - не за столами переговоров, а в раковых палатах, учрежденческих кафетериях и заторах на шоссе. Войны умирают по клочочку, по клочочку, и каждый клочочек - что-то угасающее, как память, и каждый теряется вдали, как отзвуки эха в лабиринте холмов. В конце даже война выкидывает белый флаг. То есть так он надеялся. Он надеялся, что в конце даже война капитулирует.